李迪 南宋画家，河阳（今河南省孟县）人。生卒年不详。孝宗、光宗、宁宗三朝（1163－1224）供职画院。北宋宣和年间他任职画院授成忠郎。南宋绍兴年间，他复任画院副使。李迪擅画翎毛、走兽、花鸟、竹石、画犬亦佳。长于写生。亦能画山水小景，其艺术风格为工细与粗放结合。李迪所绘禽鸟、鸡雏、猫犬等动物，精确生动，羽毛刻画尤为细腻入微，富有质感；补景树石等则用笔坚劲雄放，多用水墨渲染，画法在崔白与李唐之间。
李迪传世作品有《风雨归牧图》、《雪树寒禽图》、《枫鹰雉鸡图》。
左图：枫鹰雉鸡图 李迪 立轴 绢本 设色纵189.4厘米 横210厘米 北京故宫博物院藏 又称《鹰雉图》或《鹰窥雉图》，是传世宋画中罕见的巨幅，据左上方署款“慶元丙辰歲李迪畫”，知作于宋宁宗庆元二年（1196年）。
图绘坡石竹丛中一棵古枫拔地而起，枯枝上一只凶猛的苍鹰正向下怒视着一只仓皇逃窜的雉鸡。画面上的山石树干比值粗重，辅以水墨皴染，其阴阳向背，都交待得十分清楚。树上的枝叶疏密有致，层次鲜明。枫叶、竹、草、皆以双钩绘出，略加点染。
雄鹰置于左上角枯枝巅，俯首下视，紧盯着右下角的锦雉。雉鸡张口鸣叫，正向草丛中窜逃。惊惧的目光，乍开的羽毛，尤其是蹬出后腿又收缩脚爪的动作，准确地刻画出急于逃命又难脱厄运的情状，可见李迪体察生物及其捕捉瞬间之动态的敏锐洞察力和写生传神的高超表现力。画家着意刻画苍鹰的眼、喙、爪三个关键部位，目光圆瞪，钢喙如钩，爪尖扣进树皮，既突出了鹰的凶猛矫健秉性，又强调出捕捉猎物时的力之凝聚和意念之专注，可谓真实传神。
《风雨归牧图》 绢本、立轴，淡设色，纵123.7厘米，横105.6厘米，藏台北故宫博物院
画上一对水牛的背景是片呈半椭圆形的溪水，溪岸左上是土丘坡脚，长满乱草与矮树丛，沿着弧形溪边错落着芦苇和水草；所谓“山雨欲来风满楼”，从矮林枝叶向右倾斜，芦苇和水草向右倒伏，形象地点出大风是从左边吹来。而溪岸右下是两株向左、向溪心上空斜长的柳树，正与从左向右猛刮的狂风形成对峙。李迪运用娟秀精细而流畅的笔法、激奋跃动的线条和浓淡相济的设色，除写出柳丝翻飞芦苇倾倒风向外，更渲染出一湾清水涟漪与一片昏蒙蒙天色相接，使这场狂风骤雨即速来临之气势跃然纸上！正是“树欲静而风不止”。更令观者似感触到空气中含有一丝丝雨意的清润。
后来宋理宗赵昀在“诗塘”上题诗：“冒雨冲风两牧儿，笠?低绾绿杨枝。深宫玉食何从得，稼穑艰难岂不知？”皇帝能有此观感也非易；这恐也正是李迪画此图（作于南宋淳熙元年国难之际）的更深一层的寓意所在。（中国名画家网撰文）
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