古代名家--夏圭篇

夏　圭

　　夏圭南宋画家。字禹玉，钱塘（今浙江杭州）人。宁宗时任画院待诏。工画人物，亦擅山水，取法李唐，以秃笔带水作大斧劈皴，称为“拖泥带水皴”，简劲苍老而墨气明润。树叶有夹笔，楼阁不用界尺，随手为之。景中人物点簇而成，多作“半边”、“一角”之景，构图别具一格，有“夏半边”之称（后人也有认为此系为南宋偏安写照）。亦写雪景，师法范宽，后人将其与马远并称“马夏”，并与李唐、刘松年合称“南宋四家”。存世作品有《溪山清远》、《江山佳胜》等图。子森，亦善画。

　　夏珪和马远同时为画院待诏，同为南宋的主要山水画家。他在构图上和用笔用墨的方法上与马远相似，可能运用更多水分，以致被称为“墨汁淋漓”。他传世的作品中有不少长卷大幅。《山水四段图》是有代表性的夏珪作品。原作十二段，现在只残存四段。每一段是自成片段的，用江面空阔的画面空白给连续起来。所描写的是城郭附近黄昏时节，富有诗意的优美的江上风光：“遥山书雁、烟村归渡、渔笛清幽、烟堤晚泊”。

　　周密《武林旧事》记御前画院十人，夏圭同马远等人列在其中。他的画风同马远相近，构图常常只占画幅的一半，人称夏半边。夏圭山水，先后师法李唐、范宽和米友仁，自成一格。爱用拖泥带水皴画山石，先用水笔皴擦后再落墨，水墨交融，别开生面。这同南方空气潮湿、画面不易干燥有关。夏圭同马远一样，山水多画杭州一带风光，画面秀美，富于诗意。对马夏山水画的评价，后人各持一端。《续书画题跋记》中，陆完称只有马夏两人称雄南宋画坛。明代王直认为夏圭超越范宽之上。董其昌则将马夏归入北宗李思训一路，认为虽然完美但缺少文人气，属于画中魔道，不值得学习和模仿。

　　台北故宫博物院藏其《溪山清远图》卷，画面上巨石远山、丛林茂树、楼观村庄等都布置得疏密有致，笔法坚挺峭秀，将烟雨迷濛的江南景色，描绘得极其清幽秀丽。他的另一代表作品《山水十二景图》卷现只存四景，藏于美国纳尔逊博物馆，各自独立成章，但在布局上却连为一气，描写江天空阔的黄昏景色。夏圭的小幅作品，大都笔法简括，墨色苍润，诗意浓厚，故宫博物院藏的《遥岑烟蔼图》为其代表。另有藏于美国弗利尔博物馆的《洞庭秋月图》轴，也是夏圭精品。

　　马夏两家自南宋起即产生影响，形成流派。明代王履、戴进、吴伟、王谔都是马夏流派的代表人物。戴进承前启后，开创浙派，与推崇南宋文人画的吴派形成并驾齐驱之势，从而使得马夏画风延续发展了四百多年，并且还影响了日本画坛，出现了云谷与狩野等画派。明代末年，画坛倡山水画南北宗说，马远属于被贬的北宗，文徵明在称赞马远时也只能将他列入能品。
（中国名画家网撰文）