明徐渭《青藤老人墨戏手卷》，有青藤老人精绘梅花、芭蕉、菊花、水仙、牡丹、荷花、葡萄、竹子八段，每段皆有自题诗和张照和诗，画尾自题：“天池道人写杂卉于玉云深处，时万历辛卯之重九日。”张照题：“康熙甲午初秋张照看画和诗。”全画共钤徐渭图章9枚。卷后有王个簃、俞剑华、潘天寿、谢稚柳题跋，卷高32cm，边长760cm，宽长546cm。

　　徐渭，字文长，号天池山人，青藤老人等，浙江山阴人（今绍兴）。尝自言：‘吾书第一，诗次之，文次之，画又次。’。谢稚柳在题跋中赞，“《青藤老人墨戏手卷》淋漓酣畅，舞巨笔如丈八蛇矛，极放荡之致，要亦为画坛之逸骥，不独书为第一也。”

　　第一画段——梅花。徐渭在此幅简约峭拔的梅花图前，饶有风趣地题诗：“元章梅花曾换米，余今换米亦梅花；安能唤起王居士，一笑花家与米家。”钤“袖里青蛇”白文方章，张照和诗为：“天竺西边数同屋，绕之千万树梅花；春风老尽不归去，可要真诚换米家。”

　　第二画段——芭蕉。芭蕉的风貌，给写意画家带来创作上的方便。画家在宽大的蕉叶上，粗笔大墨，干湿互用，淋漓斑驳。整个画面构图丰满，布局合理，充分显示出画家卓绝的艺术构思能力。题诗是“种蕉元爱绿披披，谁解将蕉染墨池；我却胸中无玉色，肯令心手自相欺。”钤“天池道人”自文方章。张照和诗是：“大桥东去吾家是，百本芭蕉水一池；忽听萧骚如梦里，先生笔底剧余欺。”

　　第三画段——菊花。徐渭题诗日：“内园木槿今无色，彭泽花枝别有春；草木从来无定准，一时抬价要高人。”钤“徐渭之印”白文章。张照和诗为：“彭泽何心偏爱菊，为他有骨不开春；我思好事东坡老，用诗荐题作画人。”

　　第四画段——水仙，徐渭以潇洒的线条，传神的笔触，勾画出一丛盛开的水仙和一枝峭拔的竹子，十分引人喜爱，题诗是：“2月2日涉笔新，水仙竹叶两精神；正如月下骑鸾女，何处堪容啖肉人。”钤“文长”白文方章。张照的和诗是：“珊瑚作节秋为骨，香玉作肤月作神：怪底纤尘著不得，玉郎原是大罗人。”

　　第五画段——牡丹。徐渭是水墨画大写意的开拓者，画牡丹时，用笔纵横驰骋，运墨淋漓浸润，墨分五色，层次分明，浓淡中交错表现出神采，质感极强，木本的主干，苍劲挺拔，这是水墨写意画中的杰作。画家的题诗是：“五十八年贫贱身，何曾妄想洛阳春；不然岂少胭脂在，富贵花将墨写神。”钤“黑三味”白文方章，张照的和诗是：“我本海天野鹤身，啄云误入玉堂春；看他花发还花落，一度秋来一怆神。”

　　第六画段——荷花。徐渭在画荷花时，题诗引用了越王铸剑的典籍：“荷花越女两相怜，小墨描颦别有神；再遏猿公溪水上，不愁输与斗青萍。”钤“佛寿”白文方章。张照的和诗是：“空塘续续莲风起，野水凄凄露气酣，叶北一声鱼拔刺，谁人忽唱望江南。”

　　第七画段——葡萄。徐渭所画的这幅葡萄，不是自下而上的葡萄全貌，而是别出心裁地取下垂的一枝，上面是茂密的枝叶，斜刺里垂下一条蜿蜒奇峭的藤枝，挂满累累的果实。墨色的葡萄，晶莹透澈，令人垂涎欲滴。题诗日：“璞中美玉石般看，画里分明煞欲穿；世事模糊多少在，付之一笑向青天。”钤“青藤道士”白文方章。张照的题诗是：“昨向庭中植一本，便多飞鸟往来穿；晚凉浴罢坐其下，可比江南七月天。”

　　第八画段——竹子。徐渭的此幅画竹注重结构，布局合理，构图完美，法度严谨。用笔落墨点染挥洒，率意雄放。在粗放豪宕的同时，又不失生韵和书卷气，实乃青藤老人一幅上品佳作。题诗是：“竹劲由来缺样同，画家虽巧也难工；细看昨夜西风里，若令栏杆不向东”。钤“金垒山人”白文方章。张照的题诗是：“从来画品推摩诘，可惜玉门作画工；谁挹先生双袖得，褵褷鹤影玉山东。”